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L'Objet Extraordinaire

Rinck présente, pour l'évènement L'Objet Extraordinaire du Carré Rive Gauche, un dialogue dans le temps, mettant en scène des pièces Rinck emblématiques : un ensemble Art Déco pour cabinet de travail daté de 1931, et la chaise TR-73, imaginée en 1973 et réédité en 2026.

L'ensemble Art Déco exceptionnel date de 1931, d'Eugène Rinck, figure majeure de la troisième génération de la maison familiale.

Redécouvert à la suite d’un appel de Madame Vauclair, de la galerie Vauclair, à Valentin Goux après avoir acquis ce mobilier auprès d’un confrère antiquaire, cet ensemble composé d’une bibliothèque, d’un bureau, d’un divan et d’un fauteuil a progressivement retrouvé son histoire grâce à un important travail mené dans les archives de la maison.

Livres de commandes, dessins préparatoires, annotations manuscrites et listes de débit ont permis d’authentifier les pièces et d’en retracer l’origine avec précision. Peu à peu, les archives ont révélé bien davantage qu’une provenance : elles ont fait réapparaître tout un langage décoratif, un moment charnière dans l’histoire de Rinck et la mémoire sensible de ceux qui avaient commandé, dessiné et fabriqué ces meubles près d’un siècle auparavant.

« Lorsqu’on regarde la forme du fauteuil, cela pourrait avoir été dessiné en 2025 par un jeune designer. » Valentin Goux

©Ayka Lux- Say Who

Ce qui frappe immédiatement dans cet ensemble de 1931, c’est sa modernité.

Les lignes sont franches, les volumes équilibrés, l’ornement réduit à l’essentiel. Là où de nombreux créateurs de l’époque conservent encore certains réflexes décoratifs hérités de l’Art nouveau, Eugène Rinck affirme ici une écriture plus radicale : un dessin précis, fonctionnel, presque minimal dans son rapport à l’ornement.

La loupe de noyer, au veinage extraordinairement dense et mouvant, devient elle-même un motif. Les éléments en bronze et laiton nickelés introduisent une modernité lumineuse, tandis que les courbes légères du divan et du fauteuil adoucissent la rigueur architecturale des pièces.

Pour Valentin Goux, cet ensemble marque également un moment fondateur dans l’histoire esthétique de la maison : « On est clairement devant un des premiers ensembles Art Déco complets proposés par Rinck. Il y a une vraie évolution stylistique, presque une rupture puisque jusque là l’entreprise proposes des pièces très ornées, là on est face à un design qui va à l’efficacité, il n’y a pas la tentation d’en rajouter pour faire une sorte de lien avec l’art nouveau comme on peut le voir chez d’autres créateurs de cette époque qui ne partent pas encore dans cette épure-là. C’est assez intéressant à voir, et on comprend que Maurice Rinck, qui est jeune à l’époque, a saisi l’essence d’un art déco français très moderne et va le déployer chez Rinck.. »

©Oskar Proktor

La redécouverte de cet ensemble révèle aussi une histoire profondément humaine.

Les archives Rinck conservent encore les traces directes de sa fabrication : croquis préparatoires, livres de commande, listes de débit, annotations manuscrites et noms des clients apparaissent dans les registres historiques de la maison.

L’un des dessins du divan porte notamment l’inscription :

« Divan fait pour M. Fayel ».

Un détail presque intime, qui transforme soudain l’objet historique en présence vivante.

Cette relation très directe entre les archives et les pièces nourrit aujourd’hui encore le regard porté par la maison sur son propre patrimoine.

Chez Rinck, les archives ne sont pas pensées comme des documents figés, mais comme une matière active,

capable de dialoguer avec le présent.

Carnet de modèles Rinck datant des années 30

Pour L’Objet Extraordinaire, l’ensemble de 1931 dialogue avec une autre période fondatrice de l’histoire de Rinck : les années 1970, à travers la réédition de la chaise TR-73.

Présentée pour la première fois en 1973 au Salon National des Beaux-Arts au Grand Palais, cette création avant-gardiste — alors nommée Trèfle — marque la dernière collection contemporaine historique développée par la maison sous la direction de Gérard Rinck.

Bertille Goux, directrice des collections

Dans la scénographie de la galerie rue de Beaune, imaginée par Bertille Goux, les TR-73 sont présentées sur socles, presque comme des sculptures autonomes. Leur présence aérienne et graphique répond à la chaleur de l’ensemble Art Déco.

« J’ai souhaité mettre en miroir un ensemble de 1931 et une chaise de 1970 pour les mettre en résonance : deux éléments d’archives, des présences très fortes et des pièces “manifestes” qui jouent avec la courbe dans deux langages différents. »

Cette confrontation volontaire entre deux époques raconte aussi quelque chose de plus profond sur l’identité de la maison. « On avance, on prend des risques mais on ne rejette rien. » _ Valentin Goux

Fondée en 1841, Rinck appartient à ces maisons dont l’histoire continue de nourrir le présent.

À travers cette présentation au Carré Rive Gauche, la maison ne célèbre pas uniquement son patrimoine : elle affirme une manière particulière d’habiter le temps, où les archives deviennent une source de création, où les époques dialoguent entre elles et où les objets continuent de transmettre les gestes, les regards et les intuitions de ceux qui les ont imaginés.

Comme le résume Bertille Goux :

« Notre regard est différent parce que nous sommes capables de nous inscrire dans une histoire longue et de jouer avec, c’est une force extraordinaire dans une identité de marque, mais aussi une mémoire à honorer. »

Stand Rinck pour le Salon National des Beaux Arts au Grand Palais - 1973

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